搜狐娛樂專稿 （哈麥/文）跟管虎的很多電影一樣，《狗陣》在講個體和時代的關係。但跟管虎很多電影又不一樣，《狗陣》弱化了商業性，儘力回歸作者性。

電影里，彭於晏飾演的主人公兩次想騎著他的摩托車越過一座破橋，都摔下去了。

就像這部電影的主題，渺小的個體並不總是和經濟發展、國力強盛這些宏大敘事同步，在大幹快進的時代中，總有一些人會掉隊。

可生活還得向前，即使跌跌撞撞，迷迷茫茫，也得儘力融入熟悉又陌生的生活，這是我們很多中國人的命，也是《狗陣》主人公的命。

生活流

5月18日，入圍了一種關注單元的《狗陣》在戛納首映，導演管虎和主演彭於晏、佟麗婭、賈樟柯、周遊現身首映場和觀眾一起觀影，並在映後接受來自觀眾持久的掌聲。

《狗陣》不同於管虎過往的《鬥牛》《殺生》《廚子戲子痞子》《老炮兒》《八佰》等電影，它是一部純粹的文藝片，沒有任何類型片技巧，完全轉向了生活流。

故事發生在2008北京奧運會前兩個月，一個叫赤峽的西北鄉鎮里。這裡經濟不好，人口外流，野狗成群結隊。為了發展，營造好的環境引進工廠，相關部門組織了巡防隊抓狗。

彭於晏飾演的二郎出獄后回到了鎮上，在警察同學的安排下，進入了巡防隊。在抓狗的過程中，他和一隻咬過他的黑狗建立了情感連接。

身上有出獄犯標籤的二郎就跟那隻被認為帶著狂犬病毒的黑狗一樣，屬於異類，難被接納，這也為人狗之間的故事建立了基礎。

不過，《狗陣》不是《忠犬八公》那種一人一狗的催淚片，它更多是通過人和狗的關係，來講人和環境，人和時代的關係。

正因為創作者訴求的不同，戲劇衝突、煽情、人物弧線、主角光環這些商業片里的必需品在《狗陣》里看不到。

管虎這次站在遠處，視角客觀而冷靜，用大量中遠景來呈現環境，以及處在環境里的人，通過生活細節來推動故事。

弱星光

所以彭於晏這位特色鮮明的明星演員在電影里的星光被無限弱化。

首先在形體上，他變得瘦削、粗糙，更像一個西北漢子。

其次，角色的設定是一個有行動力，但是很沉默的人，話非常少，只有極少的幾句台詞，導演用這種「揚長避短」的方式來規避演員口音可能造成的齣戲。

最重要的是，這不是一部像《老炮兒》那種突出人物情緒張揚的大男主戲，它是一部更接近生活本質的文藝片，人物是環境的一部分，並沒有特別大於環境。

除了結尾處一段懟臉特寫鏡頭，整個故事中，很少看到演員的細微表情，演員的任務不再是演，而是生活。

佟麗婭飾演的葡萄是一個流動歌舞團的肚皮舞舞者，她隨遠大歌舞團來二郎所在的赤峽鎮演出，兩人相識，有過一些交集。

學舞蹈出身，角色又是肚皮舞舞者，要是在別的電影里，一定要拿跳舞做文章，可《狗陣》里沒有佟麗婭跳舞的鏡頭。在這個故事裡，她跳不跳舞沒那麼重要，她代表的人群以及背後的社會環境才重要。

這是一個無法掌控自己命運的漂泊者形象，生活得過且過，情感沒有寄託，好在皮實、樂觀。臨別前，她半開玩笑地問二郎，「你喜不喜歡我？敢不敢娶我？」沉默的二郎沒給她答案，他也給不了答案。

賈樟柯飾演的耀叔是鎮里有些許話語權的一位社會老大哥，他比較照顧二郎。

跟憑《老炮兒》獲封影帝的馮小剛一樣，賈樟柯演起戲來也毫不遜色，不多的戲份里他表現地自然又生動，管虎很好地利用了這兩位導演身上的那種江湖氣、社會氣，選角很成功。

再上路

雖然這次決絕地奔向了文藝片，但管虎作品里一以貫之的表達並沒有變，他一直都在關注小人物，思考人和時代的關係。

從早期寫實風的《頭髮亂了》《上車走吧》《生存之民工》，到後來的帶有歷史性和寓言性的《鬥牛》《殺生》《廚子戲子痞子》，再到近年的《老炮兒》《狗陣》，管虎都試圖在作品里留下時代的印記。

在《狗陣》里，關於北京奧運會的信息多次出現，這明顯不僅僅是為了交代時間。

2008年北京奧運會是一次經濟騰飛轉折點。它對中國的意義不只是文化體育上的，奧運會前後，中國的基建投資加速，工業化進程加速，社會轉型加速，道德分化也在加速。

在這樣快速變化的大背景下，赤霞鎮也面臨破舊立新，引進工廠、抓狗、拆遷，這些都是適應社會快速發展的舉措。

在這個過程中，總有一些人要被落下，心善命差的二郎、葡萄等都是被落下的人。

就像四處流浪沒有歸處的野狗，就像徘徊在戈壁灘上的狐狼，就像廢棄動物園裡已經變成素食動物的東北虎，他們不再被需要，找不到自處的空間。

而二郎的冤家胡屠戶因為養的毒蛇市場需求旺盛，成了被點名表揚的致富典範。

不過，管虎沒有完全聚焦在針砭時弊，在這方面他很克制，也很含蓄，並且給了人物一個「再上路」的結局。

二郎安頓完父親的事情后，最後騎著摩托車，帶著那隻死去的黑狗和另一隻狗生下的小狗，騎著摩托車，上路了。

誰也不知道滾在時代里，他的命運是什麼，就像他們對那隻剛生下來的小黑狗說的—「也不知道這些小東西以後都啥命，但願比他爹強。」